1978年的湖北省随州，一座豪华的地下宫殿在埋藏了两千四百多年后，重见天日。随着水位的下降，大量青铜器源源不断地从中室出现。一对连襟铜壶、两件青铜冰鉴，一南一北并排陈列；前有青铜尊盘，旁有铜漏斗，木质髹漆的耳环和漆豆围绕其旁……一切俨然一副王侯盛宴图。我，就是那其中的青铜尊盘。这座宫殿属于一个神秘王侯——曾侯乙，我便因此而得名“曾侯乙尊盘”。

我现被藏于湖北省博物馆，鬼斧神工般的透空工艺震惊了无数人，被人们称为我国春秋战国时期最为复杂、最为精美的青铜器件。

结构上，我分为尊和盘两部分，尊为盛酒器，盘则为盛水器，将尊置于盘中，用来冰酒或者温酒，是古代的一种礼器。敞口宽厚的外沿翻折下垂，上面装饰有玲珑剔透的蟠虺透空花纹。我颈部的蕉叶向上舒展，与微微外张的弧线相搭配。我的盘呈直壁平底状，口沿上附有四只方耳，皆装饰有蟠虺纹，风格与口部相同。这里盘踞着上千只蜷曲的怪兽、蟠虺，是蜷曲的小蛇、蟠螭，是没有双脚的龙。

我既是失蜡法的标志作品，更是青铜工匠的图腾。

我的纹饰之繁复，造型之精致，使得我出土后，制作方法产生了巨大的争议。青铜时代的商周时期，运用最为广泛的青铜器制造方法是范铸法，这个方法多用于大型实心器物，并且有连接的痕迹。而我周身光滑，没有发现任何铸接、焊接的痕迹。人们纷纷猜测，两千年前的工匠到底是用什么方法把我组合在一起的？

直到一名工匠，经过二十年的时间，用失蜡法成功铸造了一比一的复制品后，尊盘的制作之谜才得以解开。这名工匠，就是曾经参与曾侯乙墓发掘的工作人员黄金洲。多年来，他失败了几十次，包括用石膏不断尝试，再到蜡模的使用。虽然过程中采用了硅胶这样的现代材料，但是其原理与古人并没有本质区别，其中蕴含的智慧无穷无尽。

古代没有机床，无法直接在青铜上雕刻，只能采用中介物质——石蜡。石蜡柔软，可以雕刻复杂的花纹，这是失蜡法工艺的开始。雕刻好蜡模后，覆盖上三层石英砂，反复持续两天，形成了坚硬的外壳。随后，部件将进入火炉焚烧，这就进入了失蜡法最关键的工序。石蜡在外壳内融化形成蜡水，并在高温下流失干净，形成一个空腔，成为了铜水的血管。工匠的巧思就在于此，厚厚的“外衣”内藏有许多看不见的脉络，而铜水在重力的作用下遍布整个空腔。当铜水凝固，外壳随之剥离，器物的部件也就宣告完成了。

一个小小的部件，即使是借助现代工具，也需要经过一个月的时间才能臻于完美。难以想象的是，古时那位制造我的人，是以一种怎样的心境、怎样的意志，完成如此复杂的工序，让两千年后的人们瞻仰，赞叹。

参考资料：

《如果国宝会说话》、《国家宝藏》、《文化大百科》